“顾长安呀,这个演员基本功扎实,表演也扎实,但善泳者死于水,善战者死于阵。他的表演最大的缺点就是太实。中国人讲中庸,讲不偏不倚,任何事务,太虚了不行,太实也不行,要虚实结合。
国画中有一个非常讲究的技法叫飞白,顾长安的表演中就少一份飞白的韵味,我看他的表演,他其实很‘贪’,每一个人物他都要把他琢磨得十成十,甚至放空自己去容纳人物,但你再怎么容纳,你和人物之间还是有区别的,这是根本性的,无法改变。
而且任何事情有一个度,当你超过那个度之后,益变为害。就比如我们常讲,人于人关系再亲密也要何持适当的距离,否则会产生一定的斥力,反而不美,其实演员和角色之间也是这样,留一点距离,也就等于留有进退的空间,而人的脑子是有想象,通俗的话叫脑补。
《湖心亭看雪》中说:雾淞沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
你看看,白,抓住了雪的颜色,痕,抓住了长堤的形态,一点一芥两三粒,就是把复杂的东西归纳成最具代表性的一点,从而留下无限暇想的空间。
这就是美。
我给顾长安安排那个练习,就是让他试着做减法,最后能成就什么样子,就看他自己领悟了。”
以上是宋文明跟叶云生说的话。
也是因为当初叶牖事件结下的一点缘。
画不画的好不是主要的,主要是理念。
懂了也就通了。
中午,顾长安跟程思齐、老乔、米悠三个一起在校外的小吃店里吃了一顿,互相加了微信,此后四人,也算是三大铁之一了。
下午的课,主要讲的是人物的塑造,从外形、语言、环境、情节入手,任课老师做了一个总的阐述,再介绍了镜头前,光影之中,演员所处的位置、大小、光暗给人物塑造的叠加关系……
而最后半个小时,就是让同学练习,做笔记,互相探讨的时间。
顾长安倚在墙边,目光处及几乎是整个教室以及窗外的走廊了。
只是他有点愁,挠挠头,这怎么画呀,他也没学过画画,唯一的功底是读书那会儿,给书上的人物图片拗造型。
最后只得放下笔,想着课后再搜一下网上教学视频,网上速笔画教程也是挺多的,找出来恶补一下吧,不求画的多好,只求能画个样子。
也是有趣,他来学表演,没想第一天最紧要学的居然是画画。
到了下课时间,顾长安刚走出教室,就接到老沙的电话。
“喂,安子,影视公司那边的事情可能黄了,你别放在心上,慢慢等机会。”老沙这会儿坐在影视城演员公会的办公室,也是糟心的很,昨天,那家影视公司还托人联系自己,让自己联系一下
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